眼見市場一片電氣四竄，大多是有人聲的流行音樂，心想演奏樂呢？不久，當跨界玩很大的爵士樂手謝明諺發了篇貼文，順著連結來到StreetVoice聽了片段，頓時內心一驚並發出呼喊：「就是它！」，有一股終於等到的感覺。
專輯《非/密閉空間》是謝明諺與好友音速死馬合作的音樂作品。對謝明諺累積的Data base較多，大膽嘗試猶如是他透骨的必須基因，無論是第二張專輯《上善若水》大玩水管等非典型演奏樂器，或者與如落日飛車、LEO37、東京中央線、陳穎達四重奏⋯⋯等多元合作對象長期合作，都充分展現他自由不受限的冒險精神，只要是新鮮有意思的音樂新開發場，幾乎無役不戰。
以Sonic Deadhorse(直譯：音速死馬)之名行走江湖。早年不懂事，以為他跟音速小子有關，事實上沒有（掩面）。電音接觸的少，對於音速先生認識也是接近零，就在接觸百合花樂團《燒金蕉》專輯起，才對擔任該專輯製作的他有了初步架構。
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肉身，乃靈魂之容器
機械，乃物理之極意
兩者合璧之地，一切音樂規則必將瓦解
人們稱該界域為【非/密閉空間】
專輯文案透出玄秘氣味，也點明了藏伏於音律的野心，也像是場無差別即興的音樂Battle。
聽完這張專輯後，私認為能將專輯分成三部分看待。〈量子纏繞〉〈非/密閉空間〉與〈血清素神經元〉是第一部分，〈入。流〉〈熵〉〈三元對立〉為第二部分，接著〈曲形〉〈時空悖論〉〈貝爾不等式〉以及〈時間的內部構造〉為第三部分。
第一部分：邀請，加入戰局
開場〈量子纏繞〉的電氣瀰漫穿梭偽裝成歐陸沙發音樂氛圍，直到厚重如油滴入水之撞擊聲響起，才會敲醒聽者睜開迷濛雙眼；順著樂流來到專輯同名曲〈非/密空間〉，很帥，細碎的電子游離、碰撞著，身體會不自覺隨著Flow搖擺；具備叢林Jungle野性節拍的〈血清素神經元〉，帶著如撞擊地球般的穿梭重音來襲，隨著音樂跳著Locking很OK。
第二部分：大亂鬥
〈入。流〉像是這Part的前導宣判戰局開始，「熵」本人是個定義混亂而存在的跨類專有名詞，曲裡樂句反覆急轉的音樂漩渦，挑戰聽者的心志堅定。〈三元對立〉，利用乍聽不和諧的旋律配上聲音清脆度不同的聲響創造衝擊感，在節拍上不躁進，緩緩地與第三部分接軌。
第三部分：舒緩，突變再生
這四首曲子似乎都搭建在同種氣味上。〈曲形〉帶來了緩和，〈時空悖論〉〈│Pxz-Pzy│≦1+Pxy 貝爾不等式〉的節拍與氛圍，私認為挺適合現代抽象舞一起互動。〈時間的內部構造〉還飄散著虛無般的結束感。如果聽完馬上接到第一首〈量子纏繞〉不會有很大的落差，像是達成了氛圍意識上的無限循迴。
因為喜歡專輯呈現的高度有機性，掀起好奇心想要一探現場，畢竟現場演出的不可預期突發性撞擊是最迷人的。寫文之時，突然想到這專輯舉辦巡演也是必然，因為演出的空間本人性質就是「非/密閉空間」呀。
疫情期間出入公眾場所的警覺心要比平常多些，個人正確戴口罩、全程不亂摸、勤洗手，主辦方與場地方對於進場觀眾的人數掌控、體溫測量與基本資料記錄管理都需要，以及保持場內通風都是必須。
第一次踏入舉辦「秋out」音樂節本部的Pipe live music house，從內部可看出是早期自來水廠的舊時工作空間，有三個巨大圓形類似幫浦的金屬機械佇立，靠近酒水Bar一側，有三道高聳滾著歲月痕跡的仿歐式弧型拱門，空間有著新舊交融的趣味，只是一踏入霉味有點重，法定規定的口罩在臉上似乎成了名正言順不失禮的氣味阻擋。慣例好奇舞台上的陳設，令人睜大眼睛想要好好看清楚的，莫過於架著電腦與許多令人看不懂的旋鈕機台。
演出分成上下兩場，上半場演出人為謝明諺與音速死馬，下半場還增加柯智豪、林偉中以及邱智群三人。現場演出安排，多了投影播放著因巡演而生的活動主視覺影像，還有舞台上放著設定好實驗程式的電腦。站在海景第一排的哈比人，就一邊看著現場，一邊想著專輯的音律，在腦內進行自以為是的交叉比對。
現場表演拉出了與專輯不同的感受與張力。上半場裡，採用著現場實錄回放的即興堆疊玩法。反應慢二十小節的我剛開始還不大能領會，直到某首曲子剛開始時，眼見音速死馬先刷了幾下電吉他，聲音輸入電腦後受了變音處理變成古箏聲，就此，古箏聲響變成該曲子的基本元素在走。有些曲子的設定是現場錄了只重複一次後就消失、有些是重複到底、有些則不定，是挑戰現場演出慣性的手法，也是突襲式即興，如謎般的重生後消散亦或迴盪貫穿，著實有趣。下半場像是〈熵〉的擴大延伸，樂手編制多了整體聲響上顯得更為豐富滿滿，鼓點氣韻安排和別於以往所聽到的，有悟性聲響令我感到深刻。還有，頭一次聽現場有種「天靈蓋快開」的跡象，那隱約快要繃開的微痛感（嘿，是在上半場)，也讓我對這次現場多了不一樣的記憶點。
演出結束後，抓緊時間簽完CD後就回家了。在路上想著，若沒有疫情，現場聽眾或門外習慣週末夜就要來live House的人們，應該會多2倍甚至更多吧。那些在《瞎槓》網路節目看過的面孔，他們應該比我這個來踩點的人更懷念疫情來襲之前的日子吧。
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