陳珊妮《調教》

陳珊妮的專輯聽後感向來都不好寫，因為她的作品裡總是藏有太多獨立思考的線索與觀點，需要逐一拆解反覆推測後，或許才有機會拼湊出些脈絡來遠觀看待。對美學擁有獨特見解的品味，不單只是音樂還透過平面或動態影像等視覺媒介以及歌詞等文字，全方面串聯展延伸詮釋議題，展現獨一無二的價值觀，架構出只有陳珊妮才能超越陳珊妮的公主宇宙。

成為她的粉絲多年，關於曲風調性等大約心裡有底，只是永遠都還有驚喜。折服她的遣詞用字與勇敢嘗試，在我眼裡她是一個樂於接受、挖掘「新」與「異」的全能創作者，特別能欣賞當代當下的年輕姿態，這些特質也都在她的專輯能找到痕跡，且作品本來就會詮釋出創作者的態度，因此受眾群明顯，喜歡她的作品有門檻，至少你要能欣賞非主流現象。

向來不介意公開闡述想法、高度關注兩性議題，敏銳地將想法經由歌詞闡述出的陳珊妮，她用《恐怖谷》點出潛藏集體意識下「容貌焦慮」的議題，輕快甜美地吟唱出「複製貼上後再/一鍵消失於記憶/你可還記得舊照片裡/逼真的自己」，引聽眾沈思。2004年《後來，我們都哭了》專輯裡哥德式華麗冷豔的視覺營造，我遇見了唱著璀璨輓歌的華貴公主，呢喃著一段段愛情裡的發現與滋味，一樣以情為題寫歌作唱，她的情歌總是特別有格調而不落庸俗。歌詞遊走在詩意春光的邊界，領聽者進入無限遐想的情愛之歌，偏愛到KTV大唱著〈尼可拉斯〉。

間隔3~4年速度推出專輯的她，2022年用SM女王姿態推出專輯《調教》，大唱她的看法。在這專輯裡，偏愛開場曲〈捆縛〉，帶有危險吸血鬼神異感的哥德式華美，配上帶有電子氣息的管風琴編曲段落，亮眼，得滿分! 熟捻運用帶有復古感的歐陸電音風格，甜軟呢喃、紫粉酥迷的都在〈少年〉裡，〈理想〉副歌鼓點節拍營造的空間感與碰撞，將情緒渲染開來，喜歡。

對我而言，收藏她的專輯作品就是在欣賞她完整的藝術美感，超出討論專輯是否好聽。再者，她的作品特色明顯，也不用挑剔在乎哪個音色有問題或不合群，畢竟這些她比聽眾更在意作品整體性各方方面面的美。